Поскольку детище леди Этель я искренне люблю и ценю, то считаю себя вправе придраться к деталям. Они не умаляют существующих достоинств.

Когда я читала эту книгу в первый раз, в десятом классе, - уже тогда мне было заметно, что элемент обоснуя для автора в общем-то не так важен... Часто этого обоснуя либо вообще нет, либо он присутствует формально, но видно, что он сюда приставлен "чтоб был". Потому что первостепенны эмоции, драма и пафос. *это мне очень понятно, да*
Особенно это видно... Ну, хотя бы в сцене ареста в третьей части. Т.е. это они все, союзники Овода и он сам, находятся в разных обличиях на главной площади в базарный день, потому что Оводу надо получить какие-то указания от одного из компании. Какие указания - даже, кажется, точно не сказано. Потому что, ну правда, кому какая нафиг разница)) Главное, что есть предлог им там находиться... Видимо, необходимо присутствие всех... И видимо, Овод ну никак не может получить эти указания в другом месте, и это не может сделать кто-то вместо него... Это всё неважно. И что были за указания - тоже неважно, до них не дойдёт, потому что тут - внезапно! - на площади появляются сыщики. Продолжать маскироваться нельзя, уйти с площади тихо и по одному нельзя, можно только вместе двигаться к лошадям, по ходу действия начав стрельбу.
Потому что - и вот ради чего всё было на самом деле! - тогда у Овода будет повод эффектно дать уйти всей компании и, по сути, подставиться самому. Будет повод сделать эффектную сцену ареста. Будет повод для Овода эффектно кинуть эффектную фразу.
Я уж молчу про сцену расстрела. Нет, я знаю, почему в конце появился Монтанелли. Потому что вместе с ним появляется возможность для ГГ *как для истинного истероида* умереть красиво и театрально - сказать последнюю драматичную фразу и сделать последний драматичный жест.


Нет, я-то не против, мне такое нравится. Но это... это так красиво и так безобоснуйно...)